ESPECIAL RODAJE DE CUÉNTAME: NOCHE DE PAZ EN SAN GENARO

Laura Sánchez Miguel

Qué sorpresa  nada más  llegar al rodaje  al encontrar  a una niña  preciosa vestida de gitana llevando con un cordel una cabra. Al principio fue desconcertante, “¿Qué hace una cabra en Cuéntame?”, me pregunté.  Luego todo cobró sentido. Llegaba al barrio por Nochebuena una familia de gitanos ambulantes ofreciendo su espectáculo y alegría.  Su llegada llama la atención a todos los vecinos, incluyendo a  los Alcántara y  a una servidora que, aunque iba a Pinto Hollywood a preparar sorpresas para el blog, acabó siendo una figurante y una vecina más. 

Todo un honor trasladarse con ellos a las navidades de 1982.  Unas fiestas que se intuían diferentes, con cierta melancolía, y es que se percibía en el ambiente del set que Merche y Antonio continuaban separados y muy distanciados.  El rodaje consistió en contar un pequeño acercamiento de los dos en  Nochebuena que acaba frustrándose y dejando a Antonio  más  sólo que la luna y para más inri con la cabra. Un rodaje largo y helador en pleno febrero que empezó a prepararse sobre las ocho y que acabó alrededor de las once de la noche.

LA TRAVESIA  OCHENTERA DE TITO FERNANDEZ  

Los ochenta inundan todo el plató y lo hacen en detalle. Al llegar enseguida te retrotraes viendo la cabina telefónica, los taxis, los coches, el cajero automático,  los carteles  que aún quedaban de las elecciones pasadas, la moto de Carlos, que se encontraba en el plató de los cromas… Entre los puntos más turísticos y más contextuales  de la Travesía de Tito Fernández, está  el kiosko de Cervan, ahora de Sagrario, que está  repleto de periódicos  y revistas de todo tipo. Estandartes y Banderas también te traslada a esos  años viendo las herramientas de trabajo, el teléfono y los restos del Mundial 82.

Otro rincón de los decorados exteriores que es una gozada de ver  por la cantidad de detalles que tiene es el videoclub de Desi: los posters de peliculas , las cintas de esos años, las televisiones, la caja registradora  y los videos beta, todo perfectamente colocado. Y por último, el punto neuralgico, el Bistró-Nalón, presidido por el Naranjito y la bandera del Atleti, lugar además que sirve de descanso y resguardo del frío. Allí me encontré a Manolo Cal, Ramón, en su salsa y derrochando simpatía. Estos decorados exteriores, incluyendo el portal número doce de los Alcántara, forman un conjunto de verdad, es decir, se entra en  ellos como si de verdad  estuviera uno dentro de la serie. Lo que no se ve es que se comunican entre bambalinas y que el balcón de los Alcántara no tiene nada detrás y que está reproducido en las naves de dentro.  Otro detalle es que estaba todo perfectamente adornado con motivos navideños, las luces de la calle incluidas.

LA PRIMERA SECUENCIA  Y LA VIDA DEL FIGURANTE

Cuando uno hace de figurante te mandan rápidamente a vestuario y a peluquería. Como yo llegué justa de tiempo tuvo que ser expres. En vestuario, Ariela y su compañera  enseguida me apañaron  con un bolso un tanto hippy y me cambiaron las botas por unas Martin preciosas, la chupa de cuero que llevaba les gustó y también los vaqueros, lo único que me dijeron fue que no se me tenía que ver la cintura ya que en esa época se llevaban más altos.  En peluquería me encontré con Jesús, que es un cielo,  el cual también enseguida y con mucha maña me apañó el pelo. Tampoco hizo falta nada exagerado ya que mi melena  según decía era muy de esos años.  Así que lista, me reuní con otros compañeros, también ochentamente ataviados, para seguir las instrucciones de los responsables de figuración y de los ayudantes de dirección. 

 El figurante lo que ha de tener muy claro es los gestos y movimientos que ha hecho y sobre todo su marca. Al grito de “¡a primera!” hay que ponerse en la posición inicial rápidamente y esperar a que te indiquen cuando salir si es necesario. También es muy importante no entretenerse, ni entorpecer. Allí conocí a uno de los viejos extras que ya tiene amistad con el equipo, José el novillero,  con el que  bromeaban diciéndole que  parase de ligar cada vez que se entretenía hablando conmigo. Mucha paciencia, esa es la palabra, para una escena de cinco minutos te puedes tirar tranquilamente toda una mañana.

Ese día rodaba Antonio Cano y había mucha complicación ya que había una cabra, Margarita, de por medio, unos planos complicados, mucha figuración y además niños. Hasta que lo ves en directo no te das cuenta de lo difícil que es rodar con animales y con pequeñajos . Hay que tener maña para que estos se integren bien en la escena. Había entre ellos un chiquito inquieto que era muy difícil de controlar, pero al final,  David de dirección, con mucha mano izquierda y simpatía, lo consiguió. Nos hizo gracia a muchos que nos dieran  pesetas  para la gorra que pasaba la pequeña gitana. Se echa de menos a la rubia.

RODANDO

La escena consistía en que Antonio, Miguel, Desi y Ramón, salían del bar para ver el espectáculo de la cabra.  Al salir Antonio saludaba a Merche, que se encontraba en el balcón con María y Herminia. Ambos se miraban, ahí te dabas cuenta de que  estaban en conflicto y que se echaban de menos.  Imanol y Ana apenas coinciden en la grabación a pesar de que se intercambiaban  un saludo. Es muy curiosa la foto del balcón de los Alcántara lleno de cámaras. Los figurantes teníamos que aplaudir al animal, reírle la acrobacia y además hacer que sentíamos la música sin escucharla en algunas tomas y luego marcharnos felices y satisfechos.  

Entre tanto, surgía alguna que otra  broma. Nos reímos cuando Imanol Arias exclamó, al verse enfrente del Nalón con sus cuatro mejores amigos,“¡Somos los Soprano!”. El actor estaba pendiente de cómo se desarrollaba la escena y de hablar con el patriarca. En definitiva, varias tomas y  mucho tiempo. La madre gitana, Esther, también era un encanto, al igual que el guapo gitano, que era  en  realidad el encargado  durante todo el rodaje de supervisar a la cabra y hacerla subir y bajar por la escalera.  La niña pequeña era una ricura, se llama Rocío, estuvo como una campeona, portándose de lujo, hasta bien entrada la tarde. 

Han pasado muchos años, trece, y aunque muy distinto, todo recordaba a aquella vez en la que Rafael Amargo llegó al barrio con su espectáculo  y dejó prendada a Inés. Esta vez la conquistada era María, pero su flechazo era con la cabra, a la que acaba escondiendo en su casa.  También su hermano Carlos hizo lo mismo con un pavo. Estas fueron otras secuencias de rodaje en las que María se encontraba al animal detrás de un contenedor de basura tras el cual se escondía  su domador  agazapado. Paula Gallego demuestra  que es una gran trabajadora para lo pequeña que es. 

Un detalle a contar es que Imanol bajaba expresamente para echarle un cable y darle algún consejillo e incluso adelantarle el turno para que no se fueran las niñas tan tarde. Otra secuencia, ya después de comer, la protagonizaron  Ana Duato  y María Galiana en el balcón para, o bien completar la de por la mañana, o rodar unas nuevas.  Ahí parece ser que hablaban de Antonio, de si invitarle o no a cenar. Qué bonita Ana que nos regaló una sonrisa de las suyas.

La  mala situación de los Alcántara se percibe en el equipo, comentábamos lo que iba a pasar y coincidíamos en que nos daba  mucha pena  verles así. En los decorados interiores me chocó el no encontrar la foto de bodas que siempre presidía el salón o el dormitorio. También fue muy curioso ver el pisito de soltero de Antonio, que entonces no había salido en antena. Ahí estaban sus llaves de Galerías Preciados, la balalaika de Miguel y alguna foto suya. En ese paseo por los decorados, te topas muchos detalles como alguna revista de Felipe González, los juegos de María, lo que leen, lo que comen, lo que hay en sus mesitas y algunas fotos familiares (la de la comunión de Toni  no tiene desperdicio). Rumbo al Fly me encontré que estaban en  pleno rodaje de Ochéntame entrevistando a Jaime Urrutia vocal de Gabinete Caligari. Es decir, 80, 80, 80 por todos los lados.

EL EQUIPO AL COMPLETO, UNA GRAN FAMILIA

Los rodajes son un caos ordenado, hay que tener una disciplina de equipo muy grande para que todo salga adelante.  Es como una gran representación, cada uno tiene su papel.  Por ejemplo, en medio de una secuencia fugazmente pasó el jefazo, Miguel Angel Bernardeau, siempre atareado y con mucha prisa. También  se encontraban allí, Eduardo Ladrón de Guevara (guión),  Fausto Arias (producción), Juan Macua (foto fija), Carmen (documentación) , Clarisa (comercial), Pilar (figuración),  Kike  (cámara)…. y muchos más,  todos un encanto.  Éste último y sus compañeros  me contaron cómo funcionaban las nuevas cámaras, las Alexa. Fue un placer ver a Joaquín Roca, un artista en montaje, que se iba a su sala  porque tenía mucha tarea esa tarde. También andaba por ahí el gran Tote Trenas, que se curró mucho la iluminación navideña. Gracias a él y a los de atrezzo, San Genaro estaba  precioso con las luces por la noche. Me gusta decirlo, a  Cuéntame Cómo Pasó no se va a ver un plató, se va a ver a una gran familia.

Y por fin llegamos a  la última escena del día, ya muy tarde, a eso de las once, con un frío terrible y  con solo Imanol Arias y un par de figurantes. El actor quería rodarla rápido para que todos nos fueramos a casa  y para ello ensayó con la cabra para pasearla tranquilamente. No hubo problema, hasta para eso tiene arte.  Recuerdo a Antonio  salir del portal y mirar con tristeza al balcón, a lo que antes era su casa. Lo único que se llevó de esa Noche de Paz  fue  la cabra. Al parecer, Merche le había vuelto a echar muy a su pesar junto al dichoso animal.  Qué sensación en directo al ver  al actor  tan compungido y cabizbajo, daba realmente mucha pena, por un momento te olvidabas que se trataba de un rodaje. Luego entre bambalinas Imanol se lo tomaba con humor y nos dedicaba estas divertidas fotos. Un broche final para un largo día... mucho trabajo pero con mucho que contaros: este es el mundo de mis Alcántara.

 ¡Corten!

 ¡Hemos terminado!, por hoy...

Dedicado con todo el cariño  a Cristina, Clarisa, Carmen, Manolo y  Manu.
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